Archivo Sonoro de la Memoria y el Patrimonio Musical Ecuatoriano: historia, partituras, creadores e intérpretes del Ecuador; música ecuatoriana; música del Ecuador. Materiales de divulgación /Bitácora personal de Fidel Pablo Guerrero, Director del Archivo Equinoccial de la Música Ecuatoriana (ex-Archivo Sonoro de la Música Ecuatoriana).
Quito.Ecuador-Suramérica.
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La Misión Kemmerer, Eliseo Floril y el Banco Central del Ecuador Para el blog: soymusicaecuador.blogspot.com
Fidel Pablo Guerrero Gutiérrez (Conmúsica)
Misión Kemmerer En 1926 asumía el cargo como presidente de la República del Ecuador el Dr. Isidro Ayora (1879-1978). Se dispuso entonces –tras una de las reiteradas crisis de la región y el país- un reordenamiento económico, para lo cual el Gobierno decide contratar una misión de expertos, comandada por el estadounidense Edwin Walter Kemmerer (1875-1945), profesor de Economía de la Universidad de Princeton y consultor financiero de varios países (Guatemala, Colombia, Chile, etc.) así como autor de varias obras escritas en su especialidad.
Isidro Ayora Cueva (1879-1978) . Monedas con la imagen de Isidro Ayora, que se imprimieron en 1997, cuando existían los "sucres" .
Entre las acciones de la Misión Kemmerer estaba el estudiar la economía nacional y elaborar proyectos que contribuyan a su reorganización. Entregados y revisados los informes y proyectos de los asesores económicos, el Dr. Isidro Ayora expidió el 4 de marzo de 1927, tanto la Ley Orgánica del Banco Central del Ecuador como una nueva Ley de Monedas (Carlos Ortuño, Historia numismática del Ecuador, BCE, [1977]). De este modo se constituyó la entidad bancaria.
El “Money Doctor” Edwin Walter Kemmerer, jefe de la misión económica que vino a “arreglar” el sistema económico nacional. Foto en:
Por esos años, 1926-1927, un músico que trabajaba como Director de bandas militares, Eliseo Floril, creó un fox trot titulado E. Walter Kemmerer. El fox trot (trote del zorro) era un baile norteamericano muy de moda entre los jóvenes de las primeras décadas del siglo XX, que se divulgó ampliamente en América; suponemos que acorde a la nacionalidad de Kemmerer se escogió este género para hacerle la dedicatoria musical.
Partitura del fox trot E. Walter Kemmerer.
Del músico Eliseo R. Floril (s. XIX-XX) no hemos podido conseguir mayores datos; su pariente, el Dr. Fernando Pinto Floril, ha recabado entre la familia la información de que era quiteño, que su nombre completo era Eliseo Ramón Floril Velazco, y que nació en 1868 y murió en 1960. Por nuestra cuenta lo que podemos decir es que fue compositor y director de banda (alguna vez alguien aseguraba que fue el introductor de la habanera Van cantando por la Sierra[1]); de entre sus obras –pautadas para piano- he podido documentar: Ametralladoras al ataque, marcha; Cielo de Ibarra, pasillo; En lontananza, habanera: Eliseo, camel trot; La presumida, chilena; Lamentos, pasillo; El desesperado, bolero yaraví; Siempre tuyo, pasillo; Cielo estrellado, danza.
AUDIO DE LA OBRA: Dar click en play para escucharla
PARTITURA DE LA OBRA:Para abrir la partitura dar click en Open publication
Aprovechando el vínculo de la obra musical que hemos presentado y el Banco Central de Ecuador a continuación queremos incluir una panorámica del archivo musical de esa institución:
El Banco Central del Ecuador y la música ecuatoriana Breve panorama de la documentación musical en la institución bancaria de Quito
Fachada del edificio del antiguo Banco Central del Ecuador, Quito, calle García Moreno. http://www.kalipedia.com
El Banco Central del Ecuador tiene a su cargo un importante archivo histórico-documental, dentro del cual hay una sección de música que se constituyó a partir de la conformación del Centro de Investigación y Cultura. El "Fondo Musical del Archivo Histórico" de Quito (FMAH-BCE), fue creado por 1985, y posee varias colecciones de gran valor:
La Colección Sixto María Durán donada en 1984 por Nicanor Müller Miranda, pariente de Durán, con un total de 532 documentos, entre partituras manuscritas para orquesta, coro, piano solo, violín y piano etc.; fotografías y documentos personales de ese compositor quiteño.
El compositor Sixto María Durán. Quito, 1918. AS.
La segunda colección comprada en 1985 a los familiares del compositor lojano Segundo Cueva Celi (1901-1965), del cual se disponen un total de 3390 documentos de los cuales 3192 son partituras manuscritas de Cueva Celi y transcripciones de varios autores nacionales. La tercera colección la del Fondo Varios de autores ecuatorianos, son aproximadamente 400 documentos entre originales y materiales musicales en reproducción. Además el Archivo Histórico adquirió una considerable cantidad de discos de pizarra y rollos de pianola. En el Fondo de Audiovisuales se conserva buen número de fotografías de músicos y agrupaciones musicales.
Segundo Cueva Celi, compositor lojano. AH-BCE // AS.
Hay que señalar que a inicios de los años 90’s el Banco Central del Ecuador realizó en Loja la adquisición de unos 50.000 folios de música manuscrita e impresa, de un fondo que perteneció al músico José Miguel Vaca Flores (1891-1964). Este enorme acervo musical incluye muchas obras de antiguos compositores ecuatorianos escritas para banda, instrumentos solistas, canto y piano, coro, etc. Entre los compositores se pueden destacar las obras de Nicolás Vásquez (s. XIX-s. XX), Aparicio Córdoba (s. XIX-1934), Manuel Jurado (s. XIX), Ascencio Pauta (s. XIX-s. XX), Carlos Amable Ortiz (1858-1937), Antonio Nieto (s. XIX-1920), Virgilio Francisco Chaves (1856-1914), José Ignacio de Veintimilla (s.XIX-XX), Federico M. Borja (s.XIX-s. XX), Segundo Luis Moreno (1882-1972), etc.
En esa misma década se adquirió a los herederos, la obra del compositor Luis Humberto Salgado (1903-1977). Buena parte de las creaciones de este significativo músico académico ahora son parte del fondo musical del Banco Central del Ecuador. Así mismo en este archivo se halla una colección de textos religiosos de villancicos, salves, letanías en un cuaderno manuscrito que data del s. XVIII.
El compositor cayambeño Luis Humberto Salgado, ca. 1934. AH-BCE.
Además el Banco Central del Ecuador posee los museos de objetos arqueológicos, en Quito y Guayaquil los más importantes, en los cuales se halla buena cantidad de instrumentos musicales de las diferentes culturas que poblaron el Ecuador prehispánico. También, tanto en el Fondo Musical del Archivo Histórico, en la Musicoteca de Quito y Guayaquil (MBCE-Q, G) como en la Biblioteca de Arqueología del Banco Central en Quito (BABCE-Q), existe una importante colección de grabaciones documentales de conciertos de música ecuatoriana: música de compositores académicos, conferencias, investigaciones grabadas in situ, sobre música e instrumentos indígenas, etc.
El Fondo Jacinto Jijón y Caamaño (FJJC-BCE) de la misma institución dispone de un importante material impreso, difícilmente localizable en otros centros documentales o bibliotecas, por ejemplo: el Vademecum para párrocos de indios quichuas publicado por Juan M. Grimm en 1903, que contiene partituras de música religiosa con textos quichuas; Yaravíes quiteños, compilación realizada por Juan Agustín Guerrero por 1856; La música ecuatoriana desde su origen hasta 1875, también de Guerrero; el Tratado completo de teoría y práctica de la armonía (1879) de Fetis en traducción del compositor Mario de la Torre (s. XIX-1929); una colección de la revista Caricatura que apareció desde 1919 y en cuyos números se insertaron composiciones musicales de Sixto M. Durán, Víctor Aurelio Paredes Galárraga, etc. Y para cerrar esta corta panorámica documental, apuntamos que en el Fondo Carlos Manuel Larrea hay un manuscrito de la Novena para el aguinaldo de Fernando Larrea, O.F.M, escrita en el siglo XVIII.
Cabe señalar que todas las áreas culturales de la institución bancaria han pasado a la regencia del Ministerio de Cultura del Ecuador. En el actual momento es Director Cultural Regional-Quito del Banco, el Dr. Andrés Abad Merchán; y, el Sr. Honorio Granja Azanza, es el custodio de la documentación histórica.
Nota: [1]. En una nota que consta en “Breve ojeada sobre la teoría del folklore” de Darío Guevara se apunta: “El señor Carlos Enrique Viteri, muy conocedor de las antigüedades quiteñas, asegura que Eliseo Ramón Floril, instructor de bandas del Ejército del Ecuador, introdujo la canción en el país entre fines del siglo pasado y comienzos del presente, cambiando el ritmo de bambuco a habanera, ... instrumentó debidamente la canción para estrenarla en Guayaquil más o menos en 1906, por medio del Batallón Pichincha. Después se valió de la misma pieza musical para las inauguraciones parciales que iba a unir a Quito y Guayaquil en 1908” (En: Guevara, Darío. “Breve ojeada sobre la teoría del folklore”. Folklore americano, Nº 22, p. 11-51. México, 1976).
Un guitarrista en el Chimborazo: “El Cieguito Pástor”
Fidel Pablo Guerrero Gutiérrez soymusicaecuador.blogspot.com
El guaneño Francisco Pástor, un gran guitarrista del pasado. (Foto archivo particular Familia Pástor)
Un documento visual -que seguramente data de fines de los años 30’s o inicios de los 40’s- del músico chimboracense Francisco “El Ciego” Pástor (Guano, ca. 1871-1947), nos ha sido proporcionado por su nieto Antonio Pástor (1), quien a su vez recurrió a los álbumes familiares para hallar esta fotografía que nos muestra la fisonomía de este prodigioso guitarrista de antaño.
Entre los guitarristas que ya tienen su edad se solía comentar del “Ciego” Pástor como un instrumentista de grandes calidades, aunque ninguno realmente había escuchado alguna de sus ejecuciones y menos aún sabía que había grabado sus obras. Eran comentarios de la tradición oral.
Ahora no solo contamos con su fotografía sino que por nuestra parte contribuimos con la localización de uno de sus registros grabados, un yaraví con final de albazo, que tiene el sugestivo título de Siete puñales, pieza instrumental –al parecer tocada en guitarrón- en Radio El Prado de Riobamba, y luego prensada en disco de pizarra por la Victor Talking Machine en los años 30’s. AUDIO, dar click en play: Siete puñales (yaraví) / Francisco Pástor. Compilación: FPGG Si bien teníamos el plan de reeditar nuestro trabajo Primicias de la guitarra ecuatoriana dentro del cual se adjuntaría este registro sonoro, en vista de que no hemos podido conseguir los recursos para su publicación y para evitar la larga espera, lo ponemos ahora a consideración de los seguidores de nuestra bitácora. Incluimos la ficha del disco de pizarra:
Siete puñales (yaraví) [grabación discográfica 78 rpm] / Pancho Pástor: solista instrumental. Victor: 82193B USA. N.J.
También hemos documentado otro registro sonoro de Pástor, aunque no lo hemos podido grabar: El cieguito Pástor (zamba) / Francisco Pástor. Solo de guitarra por el autor. Victor 82192- [lado 2]; esta pieza se encuentra al otro lado de la interpretación de Carlota Jaramillo: Ay, ay, ay, mi palomita (aire típico) de Rafael Carbajal.
Fragmento de un listado de discos Victor. años 30's. Información adicional de este músico nos la entrega el musicólogo imbabureño Segundo Luis Moreno (1882-1972), quien escribe en 1930 que Francisco Pástor: "… es un cieguito oriundo del vecino cantón de Guano, que reside actualmente en Riobamba, quien toca la guitarra con primor. “En pulsación, limpieza y elegancia está a la altura de cualquier concertista español. La pieza más sencilla ejecutada por Pástor recibe un torrente de vida y es toda emoción y sentimiento. Francisco Pástor - indudablemente - es lo mejorcito que, en materia de música, ha producido la provincia del Chimborazo desde tiempo inmemorial". (Moreno, Segundo Luis. “La música en Ecuador”. En: El Ecuador en cien años de independencia. 1830-1930 / Gonzalo Orellana J., editor, t. II, p. 187-276. Quito, 1930. p. 259-260). Por su parte el Dr. Carlos Ortiz Arellano en su artículo Los inicios de la radiodifusión en Ecuador / Radio El Prado, menciona que Pástor nació en 1871 y que falleció en 1947. Apunta además que tocaba con una afinación diferente (scordatura) y que era uno de los importantes ejes de las audiciones en Radio El Prado; así mismo incluye un comentario de la Sra. Maruja Navarrete, quien señala que “llamaba la atención del ciego Pástor que tocaba la melodía y se acompañaba a tiempo, lo cual era raro en esa época”. (http://www.culturaenecuador.org/artes/personajes-de-chimborazo/193-los-inicios-de-la-radiodifusion-en-ecuador-radio-el-prado.html)
Sin duda Francisco Pástor es parte de la historia andina de la guitarra en Ecuador. Este instrumento y sus cultores a lo largo del continente contribuyeron sobremanera a transmitir un rico repertorio creativo, que ahora es el legado de nuestros pueblos.
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Nota:1. Antonio Pástor (Riobamba, 1 enero, 1954-). Compositor. Nieto el guitarrista Francisco Pástor; hijo de José Pástor y Ana Novillo. Reside en Quito. Al momento está produciendo un disco con 16 canciones a ciudades y provincias del Ecuador con ritmos nacionales, conjuntamente con su hijo José, quien también es músico (arreglista).
Indignados tus hijos del yugo…: Himno Nacional del Ecuador Parte II
A Paula Emilia, quien aprendió en su escuela a querer la música y letra del Himno de su país (a su padre solo le obligaban a aprenderse de memoria todas las estrofas).
Fidel Pablo Guerrero Gutiérrez
PEQUEÑA HISTORIA “NO OFICIAL” DEL HIMNO NACIONAL DEL ECUADOR,USANDO COMO GUÍA SUS PARTITURAS
Partitura histórica del Himno Nacional del Ecuador de Juan José Allende
Cuando Honorio Granja, funcionario del Archivo Histórico del Banco Central del Ecuador en Quito, me comentó que la institución había adquirido una gran cantidad de partituras en la ciudad de Loja, las mismas que en principio habían pertenecido al director de banda José Miguel Vaca Flores (1891-1964), propuse a la Dirección del que fuera Departamento de Desarrollo y Difusión Musical del Municipio de Quito, que hiciésemos un viaje a registrar ese valioso material y obtener copias para el Archivo que estaba conformando en ese momento; se anotaron al viaje Julio Bueno (1958-) quien era el Director del mencionado Departamento (así aprovechaba para visitar su tierra); también fue la musicóloga guayaquileña Ketty Wong (1958-). En aquella localidad, en la que estuvimos entre el 24 de febrero y el 2 de marzo de 1993, nos trataron de lo mejor, los lojanos son muy hospitalarios.
El dinero para investigación como siempre quedaba corto, así que cuando decidimos sacar copias del material seleccionado y nos sobrepasamos, tuvimos finalmente que complementar de nuestros bolsillos para pagarlas, pero eso no importaba frente a la posibilidad de tener un gran material para estudiar. Allí fue posible conocer muchas valiosas obras, cuyos originales son ahora parte del acervo que resguarda el Archivo Histórico del Banco Central de Quito; para no alargar el asunto, entre los documentos interesantes que se registraron fue factible encontrar un álbum manuscrito con el siguiente título: Música/ Cuaderno de Arpa/ Para valses, polcas, cuadrillas, galopas, masurcas y redovas/ Para el uzo de la Señorita Margarita Hidalgo / Escrito por Acencio Pauta/ En Loja Diciembre 12 de 1864/ Margarita Hidalgo. Dentro de él además de algunas piezas de salón constaba el Himno Nacional Ecuatoriano hecho por el argentino Juan José Allende. Tomé unas fotos del documento que pongo ahora en la bitácora así como la transcripción de la partitura, documentos que se encuentran insertos en la última parte de este artículo.
Portada del álbum en el que consta el Himno Nacional de Allende.
No es ésta la primera vez que se divulga este Himno, en Cuenca Rafael Sojos (1889-1988) lo hizo en una versión para canto y acompañamiento de guitarra (La verdadera historia de la música del Himno Nacional del Ecuador, Cuenca, Publicación de la Universidad de Cuenca, 1982) pero la placa de impresión es tan defectuosa que es difícil distinguir la notación en esa fotografía. Así mismo se imprimió cuando publicamos el diccionario biográfico Músicos del Ecuador (Conmúsica, 1995) y cuando reeditamos en 1996 con Raúl Garzón(+) el libro de Segundo Luis Moreno (1882-1972): La música en el Ecuador, incluyéndose en él la versión que se encontró en Loja. En la Biblioteca Municipal Carlos Rolando también existía un manuscrito de este Himno, así consta en su catálogo, sin embargo en las cuatro ocasiones que hemos ido a buscar esa fuente no la hemos encontrado, así que por lo pronto lo damos por extraviado.
El Himno manuscrito que consta en el mencionado álbum está escrito en no muy buena caligrafía musical (en tinta de coloración café) cuyo registro tiene algunas fallas armónicas e incluso comparándola con la versión de Sojos un segmento con una repetición melódica innecesaria. Será que este Himno fue transcrito como dice en el álbum por Ascencio Pauta (s. XIX-1917), o lo habrá copiado la señorita Hidalgo, dueña del álbum? Lo que sí se sabe es que Pauta - músico cuencano que vivió también en Guayaquil y Perú- disponía de una copia del Himno de Allende, así lo confirma un documento de una heredera suya que, en 1935, ofrecía un original a la Biblioteca Municipal de Guayaquil; la oferta de documentos trae interesantes informaciones que permiten saber que Neumane llegó a conocer el Himno de Allende y que junto a Pauta dieron un informe desfavorable de la pieza:
Señor Presidente del I. C. Cantonal He ofrecido a la Dirección de la Biblioteca Municipal el Himno del Ecuador compuesto por [J.] Allende y el Himno Nacional ecuatoriano (sic.) del maestro Neumane, hermosas e históricas composiciones que pertenecieron al maestro y compositor nacional Ascensio Pauta, quien los hizo suyos: el primero porque el señor Neumane y él recibieron de Quito la dicha copia, junto con la disposición gubernamental de que emitiera su juicio crítico sobre la obra, juicio que fue desfavorable por cuya razón el Gobierno los comisionó para que cualquiera de ellos lo sustituyera por otro [1]. Y a pesar de las insinuaciones del Maestro Neumane –que honraba con sus deferencias al joven músico azuayo- a fin de que cumpliera con lo dispuesto, éste teniendo en cuenta el justo renombre de su experimentado compañero, cedióle sus derechos, y así fue como empeñado en el trabajo el Maestro Neumane le consultó y dio la copia, que poseo, a su entonces codirector de orquesta del Teatro de Guayaquil… f. Licenciada Eudoxia M. Pauta [2] Organizadora y presidenta de la Sociedad Pro-fémina” [Carta de Eudoxia M. Pauta al Presidente del I. C. Cantonal] [mecanografiado]. Guayaquil, 1935. 1 fol. Ahora bien, según los registros históricos que se disponen, el Himno de Allende debía tener el texto de Joaquín de Olmedo, pero resulta interesante verificar que el texto, tanto el que encontramos nosotros como el que publicó Sojos, tienen el texto de Juan León Mera. Qué sucedió con el Himno con texto de Olmedo, acaso nunca se lo musicalizó. Acaso, luego que fuera rechazada esa letra, Allende hizo otro himno para el nuevo texto que elaboró Juan León Mera o, finalmente, acaso Allende lo que hizo es suplantar el texto de Olmedo y poner en su lugar el de Mera?
Veamos las opciones de lo que pudo haber ocurrido:
Himno de Joaquín Olmedo con música de Juan José Allende
Juan José Allende un músico argentino, residente en Guayaquil desde 1857 y que pasó a Quito en 1865, presentó a la Cámara de Legisladores un himno con la finalidad de que se convierta en Canción Nacional:
“… he puesto en música los versos de un ilustre ecuatoriano (el Sr. Olmedo) los cuales recuerdan el primer grito de independencia lanzado por los patriotas de esta capital. “A vosotros HH. Legisladores del años 65 os dedico mi composición, para que si la creéis de utilidad dictéis el decreto correspondiente ordenando se adopte en toda la república como himno nacional patriótico. Pero como es necesario que oigáis la música y el canto antes de dictaminar sobre el particular, estoy pronto a ejecutarlo cuando U. S. HH. Lo determinéis avisándome un día anticipado / Juan José Allende” [el subrayado es nuestro]. (En: Espinosa Pólit, Aurelio. Reseña histórica del Himno Nacional Ecuatoriano. Quito, 1948. p.24)
Según lo menciona el mismo Allende, el texto musicalizado para su Canción Nacional era de José Joaquín Olmedo, pero cuál era aquel texto? Sostienen varios investigadores, entre ellos Aurelio Espinosa Pólit y Segundo Luis Moreno, que la letra del himno de Allende era aquel que se habría creado en torno a los hechos de 1809 y que según nuestra investigación hemos podido confirmar que se publicó en el libro Recuerdos de los sucesos principales de la revolución de Quito desde el año de 1809 hasta el de 1814, compilación del Dr. Agustín Salazar y Lozano que salió en 1854, de donde seguramente los tomó Allende.
El texto en mención es como sigue:
Saludemos la aurora del día para Quito de gloria inmortal, en que osado Pichincha el primero proclamó Libertad. Libertad!
El Pichincha indignado del yugo, lo sacude de su noble frente, dio un bramido y se vio de repenteel rugido del León acallar:infundióle el pavor nueva saña y se lanza feroz y violento ¡Santo Dios! destrozado y sangriento de la Patria se mira el Altar.
Más la Patria de tantos horrores, al fin triunfa de constancia llena, como nave que burla serena los embates de la tempestad: el destino ordenó el sepulcro del tirano en su loca fortuna, fue este el momento do se alzó la cuna primitiva de la Libertad.
¡Quiénes son esos genios gloriosos que asomados desde el firmamento mezclan gratos su armónico acento a este coro de canto triunfal? Son los héroes que osados y fuertes, con su sangre, cadenas y llanto propagaron la verdad del santo Evangelio de la Libertad.
Conservemos ilesa esta gloria que los cielos nos dieron propicios, no se pierdan al fin sacrificios que festiva coronó la paz, no profanen jamás este suelo el error y nefanda discordia, y los pueblos en dulce concordia vivan siempre en amor fraternal.(Recuerdos de los sucesos principales de la Revolución de Quito desde 1809 hasta 1814 por el Doctor Agustín Salazar y Lozano (reimpresión oficial). Quito, 1910. p. 133-134).
Con la ayuda del compositor César Santos grabamos la versión del Himno de Allende, usando el texto de José Joaquín Olmedo. Se cambió la tonalidad pues la original, en Fa mayor, resultaba muy alta para el canto; se la bajó a Re mayor. También se cambió una repetición innecesaria que estaba a la mitad de la pieza y se la pasó al final:
Himno Nacional Ecuatoriano con música de Juan José Allende y texto de Joaquín Olmedo. Quito, 1865. . AUDIO CASERO.
El periódico Nueva Era de Guayaquil trae una semblanza del músico Juan José Allende Pizarro (Mendoza, Argentina, 26 junio, 1814-1880) en la cual se registran importantes datos de él y del Himno, entre ellos una información que puede ser interpretada de dos maneras: que su Himno fue compuesto hacia el mes de junio de 1865 o que –así también se entiende- fue gestionado en el Congreso hacia ese mes, poco antes de que se dieran los acontecimientos de Jambelí (el 26 de junio de 1865 se produce un levantamiento urvinista y la persecución y carnicería para acabarlos por parte de García Moreno[3]) ; tras esos acontecimiento, en la época que asume la presidencia Jerónimo Carrión, Allende dedicaría su Himno a la Asamblea de ese año.
“ El año de 1865 pasó a Quito como director de la banda del batallón num. 2. En esta ciudad compuso un himno que habría sido adoptado desde un principio como nacional, si acaso no hubieran ocurrido por entonces los desgraciados acontecimientos de Jambelí. Pasada la tormenta, y cuando la paz estaba garantizada bajo la administración [... del] Sr. Carrión [en septiembre asume la presidencia Jerónimo Carrión], dedicó el Sr. Allende su himno a la memorable legislatura del año 65”. (Nueva era, 8-10. Guayaquil, 1873)
Así también se apunta que el 20 de noviembre de ese año Allende recibió un comunicado de Juan León Mera, Secretario del Senado, indicándole que el 13 de noviembre la Cámara habría decidido que la música se haga uso en toda la República pero que eso no impedía “la concurrencia de nuevas composiciones con el mismo objeto” patriótico; con lo cual se entiende que para ese momento ya se había pensado en un nuevo himno. Así que sería pasados esos días o en el transcurso siguiente, en que se creó la letra –de León Mera- del nuevo Himno Nacional:
“Al Sr. Juan José Allende, director de la banda de música del batallón número 2. Comunico a U. para su inteligencia que esta Honorable Cámara, en su sesión del 13 del presente mes ha aprobado el siguiente acuerdo.- El Senado de la República acepta con gratitud, por su parte, la dedicatoria de la pieza de música para una canción nacional, que a los Legisladores de 1865 ha consagrado el profesor Juan José Allende y acuerda.- Que un ejemplar de esta pieza suscrito por el autor, se conserve en el salón del Senado.- Que se recomiende al Poder Ejecutivo: 1º que encargue al profesor Allende la inspección y mejora de todas las bandas militares de música de la República. 2º que ordene que la expresada pieza de música se haga uso en toda la República para solemnizar las funciones cívicas; y 3º que conceda al sargento mayor graduado Juan José Allende la efectividad de su empleo militar, y que lo acordado no impide ni excluye la concurrencia de nuevas composiciones con el mismo objeto: antes sí se excitan el patriotismo, el talento y el gusto a tomar parte en el gran concurso que siempre está abierto para celebrar e inmortalizar las glorias de la Patria. Transcríbase por Secretaría al profesor sargento mayor graduado. Quito, noviembre 20 de 1865. Dios guarde a U.- Juan León Mera [4]”.
En resumen Allende compuso su Himno en 1865, quizá en junio, en septiembre lo dedicó a los Senadores Senado y el 13 de noviembre este organismo aprobó el acuerdo aceptando la dedicatoria y recomendando que el himno se use en toda la República; sin embargo al mismo tiempo -dice en uno de sus escritos el mismo Mera, quien ese momento era Secretario de la Cámara del Senado y reconocido ya por su trabajo literario-, que el texto de la propuestas de Canción Nacional de Allende tenía una letra “ruin”, por lo que los políticos, entre ellos el Presidente de la Cámara Nicolás Espinosa, le encargaron a que hiciera una nueva letra del Himno, encargo que aceptó y procedió así a escribir el nuevo texto, que asegura lo efectuó en un solo día. No menciona una fecha exacta de su elaboración y en las copias autógrafas tampoco consta fecha alguna; pero se supondría que lo escribió luego del 13 de noviembre cuando se respondió a Allende positivamente sobre su himno, pero “que lo acordado no impide ni excluye la concurrencia de nuevas composiciones con el mismo objeto”, pues para enero ya se publicaba el nuevo himno en una revista.
En el primer número de ElSud americano, de enero de 1866, medio de divulgación de la cual Mera era uno de los fundadores, se publica por primera vez – dice Aurelio Espinosa Pólit- la letra del Himno de Mera y se apunta una explicación en la que se asevera que esos versos tenían música de Allende, lo cual podría ser prueba de que los versos que usó seguidamente Allende fueron los del mismo Mera, en sustitución a los de Olmedo. Este es el texto que acompaña la primera publicación del Himno de Mera en El Sud-americano:
“Nuestra última Legislatura, deseando al fin llenar de alguna manera esta falta, ha aceptado el siguiente ‘Himno nacional’ puesto en música por el señor Juan José Allende, distinguido profesor que dirige la del batallón N° 2; y ha mandado que con él se celebren las fiestas cívicas de la patria. Nosotros hemos querido darlo a la luz en el primer número de ‘El Sud-americano’, porque juzgamos conveniente principiar de esta manera, haciendo un llamamiento al pueblo ecuatoriano, ahora que nuestro antiguos señores [los españoles] infestan las aguas del Pacífico y nos amenazan con una servidumbre más temible que el cólera asiático y todas las plagas juntas de la tierra” [se refiere a la guerra de España contra Chile y Perú en 1865-1866, a la que se sumaron luego Bolivia y Ecuador, países que entendían que la pretensión española era recuperar sus colonias]. ... “Salve Oh Patria…” [el subrayado es nuestro] (Espinosa Pólit, Aurelio. Reseña histórica del Himno Nacional Ecuatoriano. Quito, 1948)
Se puede concluir entonces que Allende recibió una comedida respuesta de los legisladores en noviembre, señalando que usarían su himno en toda la República, al tiempo que pedían a Mera que hiciese otra letra. Poco después Mera haría su texto, que en primera instancia usaría la música de Allende. Por esto resulta factible pensar que Allende, en ese tiempo corto no es que hizo una nueva música para la letra de Mera sino que es posible que adaptara la que ya tenía; de hecho la métrica de uno y otro texto del himno calzan perfectamente. Será que llegaron a un acuerdo Mera con Allende?
Himno de Mera con música de Allende
Respecto a las fechas de creación del Himno hay varias contradicciones. La primera es que apunta el mismo Mera que lo creó en 1865, que seguramente es así, supongo que en el mes de noviembre o diciembre tomando en cuenta la comunicación oficial escrita a Allende cuando era Secretario del Senado. En uno de sus escritos Mera puntualiza que lo escribió en 1865 a los pocos días del bombardeo a Valparaíso, información repetida en varios documentos. Aquí la contradicción, pues Valparaíso fue bombardeado por los buques españoles en guerra con Chile y Perú en marzo de 1866, o sea seis meses después de haber sido escrito el Himno: Por lo que respecta al Himno Nacional, lo escribí por encargo del Presidente del Senado Dor. D. Nicolás Espinosa, padre de Roberto, nuestro amigo, y de otros senadores, en 1865, poco tiempo después del bombardeo de Valparaíso [31 marzo 1866], cuando todos los americanos sentíamos en nuestros corazones, más que en nuestras mejillas el escozor de aquella fraternal caricia. Cuando me hallaba en Quito en el último congreso, el Dr. D. Miguel Ortega me propuso, es cierto, que cambiase la letra del Himno, y yo me negué; porque una vez adoptada y divulgada por toda América, no es ya mía y no tengo derecho para alterarla…” (Mera, Juan León. Réplica a don Manuel Llorente Vásquez. Ambato: Imp. De Salvador R. Porras, 1888. p. 33)
En la carta que Mera envía a Manuel Llorente Vázquez, en enero 15 de 1887 (Mera, Juan León. Réplica a don Manuel Llorente Vásquez. Ambato: Imp. De Salvador R. Porras, 1888. p. 37), sostiene, en cambio, que el Himno se hizo seis meses antes de la batalla del Callao. En este caso sí coincide el año, pues si esa conflagración de los españoles contra los peruanos se suscitó el 2 de mayo de 1866, si restamos los seis meses, entonces calza acordemente que el texto del Himno fue creado en el mes de noviembre.
Otra contradicción histórica es que se envío a Neumane la letra del Himno para que lo musicalizace, a poco de que se creó el texto y que éste le puso música en una noche enviándolo a vuelta de correo inmediatamente. Ángel T. Barrera recogió hacia 1911 algunos documentos, que se publicaron en 1920, en los cuales se señala que Neumane realmente compuso el Himno en 1869, o sea cuatro años después de la creación del texto (Barrera, Ángel T. "Himno Ecuatoriano". En: América libre - 1920, p. 95-101. Guayaquil: Empresa Periodística Prensa Ecuatoriana, 1920). Esto está ratificado en la partitura impresa del Himno que Eloy Alfaro mandó a imprimir en 1901 en Milán, en donde consta que la música se creó en 1869.
Detalle de partitura. Música de Antonio Neumane. 1869. Todo pareciera indicar que luego que Allende presentó su Himno y no convenció a las autoridades, llegó a un acuerdo para cambiar el texto inicial, con el nuevo hecho por Mera (Llama la atención eso sí que Mera diga que el texto inicial que trajo Allende era “ruin”; tomando en cuenta que se trataba de una letra hecha por Olmedo, lo aseverado era realmente un insulto). Así que creemos que Allende lo que hizo fue sustituir la primera letra con la de Mera, pudiendo estar listo ese cambio en Enero 6 de 1866 (esta fecha es la que se apuntó en la partitura que encontramos en Loja), o sea poco más de tres meses después de haber dedicado su Himno a los legisladores en septiembre de 1865. Solo así se entiende que Mera publicara en enero de ese mismo año el texto del Himno indicando que la música era de Allende...
Muchos creen que Mera se equivoca en El Sud-americano y que en su escrito en el que recordaba como se hizo el Himno, en vez de Allende debió poner Neumane, pero como queda ya apuntado la música se Neumane se puso años después. El mismo Mera lo ratifica:
Pues bien, entonces ocurrió lo siguiente: un músico presentó al Senado un Himno nacional; la letra era ruin. Hallábame de Secretario de la Cámara, y el Presidente, que fue el insigne abogado don Nicolás Espinosa, me comprometió á que compusiese otra letra; hícelo así; agradaron los versos á Senadores y Diputados, y como la música les pareciese mala [o sea que con su texto primero probaron la música de Allende y luego decidieron entregarlos a Neumane], con mucha razón, resolvieron enviarlos á Guayaquil para que el maestro Neuman le acomodase en otra. Neuman se desempeñó tan bien, que por él tenemos en el Ecuador el mejor Himno nacional conocido en Sud-América. (Mera, Juan León. Réplica a don Manuel Llorente Vásquez. Ambato: Imp. De Salvador R. Porras, 1888). [el subrayado es nuestro]. (En: Mera, Juan León. Réplica a don Manuel Llorente Vásquez. Ambato: Imp. De Salvador R. Porras, 1888.) Escuchemos el Himno Naconal Ecuatoriano con música de Juan José Allende yl texto de Juan León Mera: Quito, 1866. AUDIO CASERO
Bien ahora pasemos a divulgar la colección de himnos que hemos podido recopilar. Quizá alguien con más conocimiento y tiempo pueda alguna vez ampliar este estudio y hacer algún trabajo musicológico con aportes en relación a la música. Sea dicho de paso que en la versión oficial se cuela un unísono en el tercer compás de la introducción de piano; no me interesa ser cazador de gazapos pues todos los cometemos, pero lo dejamos señalando por si se puede corregir, después de todo es la versión oficial, claro que siendo el himno intangible no sé cómo se pueda hacer:
Así mismo, aunque en el Decreto se señala que se conservan intacta la línea melódica del Himno, lo cierto es que en el compás 43 hay una modificación, necesaria por cierto, pues el canto resultaría con notas excesivamente bajas:
Así consta en la versión actual:
Como debió ser según la versión original:
Sería bueno levantar las versiones originales en sib mayor que hemos recopilado, para hacer un estudio histórico comparativo; pero eso, si la lucha por la vida nos lo permite, lo haremos en un próximo tercer capítulo. De hecho -aunque para otros fines- para el fin de año hemos quedado con el musicólogo John Walker buscar materiales histórico-musicales en el Archivo del Congreso, así que de paso es factible que se encuentren algunos documentos relativos a este mismo asunto.
DOCUMENTOS QUE HEMOS COMPILADO GRABACIONES: De la colección del Archivo Sonoro de la Música Ecuatoriana, hemos escogido solo las más representativas, aquellas en las que se pueden apreciar cambios significativos.
Registros Sonoros del Himno Nacional del Ecuador
1. Años veintes. Después de un robo que sufrí se perdieron en mis equipos los datos de este registro sonoro, pero entiendo que esta grabación se trata de una de las primeras versiones vocales del Himno grabadas para la Victor Talking Machine (versiones instrumentales existen de 1905, 1907 y 1911, grabadas en banda y orquesta). Su tonalidad es sib mayor y se canta la primera estrofa: Indignados tus hijos de yugo…
Himno Nacional del Ecuador, registro N° 1 (Dar click en play) Hay errores en el Coro: Dice: y en tu frente, en tu frente rebosaDebe decir: Ya tu pecho, tu pecho rebosaDice: gozo y paz, y en tu pecho rebosa Debe decir: gozo y paz, ya tu pecho rebosa
2. Anos 30’s. Este registro, desafortunadamente sin información del mismo nos lo cedió el coleccionista ya fallecido, Ing. Alejandro Pro. Debe datar de finales de los 20’s y comienzos de los 30’s pues ya se canta la segunda estrofa. Esta grabado en tonalidad de Fa# mayor, suponemos producto de la velocidad del aparato en que grabó el coleccionista, lo cual hace presumir que estaba originalmente en tonalidad de sol mayor.
Himno Nacional del Ecuador, registro N° 2
Tiene un par de errores: Dice: el soberbio Pichincha decoraDebe decir: que soberbio el Pichincha decora Dice: y esa sangre fue el germen fecundo Debe decir: y esa sangre fue germen fecundo Dice: vio en su torno a millares surgir Debe decir: vio en tu torno a millares surgir
3. Registro especial. Un segmento de Himno Nacional del Ecuador se canta dentro de un festejo en Gaira, Santa Marta, Colombia. Agradecemos la gentileza a Raúl Levoyer por habernos proporcionado una copia de esta cinta (ca. año 1994).
En este punto hace falta una pequeña aclaración: En el Corregimiento de Gaira (Santa Marta) una población al norte de Colombia, bajo la denominación de “Himno del Paloteo” se canta una adaptación del Himno Nacional del Ecuador, el cual forma parte del festejo de la “Danza del Paloteo”, representación del enfrentamiento entre españoles y criollos durante la etapa independentista (los primeros con armas y los segundos con palos, de ahí su nombre). Alguien podría considerar este hecho como irreverente para con la canción patria, pero la realidad es que desde muchos años atrás, el Himno del Paloteo simboliza la marcha ritual de la mencionada población en esa celebración, en donde los festejantes ignoran incluso que se trata del Himno Nacional del Ecuador:
Himno del Paloteo (Gaira, Colombia), registro N° 3
Himno del paloteo (transcripción en base a una grabación Que nos proporcionara el músico Raúl Levoyer)
Salve oh patria, oh patria mil veces gloria a ti, gloria a ti! y en tu frente, en tu frente radiosa más que el sol contemplando enlucir y en tu pecho, en tu pecho reboza más que el sol contemplando enlucir. Indignados los hijos del yugo del soberbio Pichincha decora. Y aclamamos por siempre señora que esta sangre fue vertida en el sepulcro. Y a otros seres que a todito el mundo que vertieron su sangre por dios, Dios murió y aceptó en el ocaso que esta sangre fue vertida en el sepulcro. Y a otros seres que a todito el mundo que vertieron su sangre por Dios. Pararán, pararán, pararán vencer o morir! Pararán, pararán, pararán vencer o morir! (mayores referencias pueden encontrarse en el artículo de la revista A contratiempo:http://www.revistaacontratiempo.com/files/ediciones/revista-5/pdf/Rev5_08_El%20paloteo.pdf) Es probable que algún ecuatoriano lo haya llevado hasta aquel lugar, o también algún colombiano que escuchó el Himno de nuestro país; ¿cuándo?, será que en el s. XIX o los primeros años del siglo XX?
A esto nosotros llamamos transferencias musicales, cuando un segmento o un bien musical se traslada a otro territorio cultural, donde se lo considera como un bien propio (igual circunstancia ocurre con algunas piezas musicales que llegan a recibir aportes, mutando incluso el género musical, tal el caso de Van cantando por la Sierra que en Ecuador es una habanera-yaraví y en Colombia un bambuco; y, caso también de la pieza musical El Odio (Ódiame por piedad yo te lo pido...), que originalmente era un pasillo ecuatoriano y pasó a ser un vals peruano, e incluso se le dio un compositor, Rafael Otero, quien nació después de que la pieza ya se había grabado).
4. Se dispone de otras versiones grabadas (si hay tiempo las subiré en alguna ocasión).
PARTITURAS (Para vizualizar las partituras en grande dar click en aquellos segmentos que digan Open publication)
N° 1
Himno Nacional versión de Juan José Allende. Manuscrito para canto y piano. Actualmente en el Archivo Histórico del Banco Central del Ecuador. Fue creado en 1865 con texto de José Joaquín Olmedo sin embargo en esta versión que se encontró en el Archivo Vaca en Loja consta el texto de Juan León Mera. Puede ser que al himno que originalmente tenía el texto de Olmedo, se le haya suplantado el de Mera en enero de 1886, que es la fecha que consta en el manuscrito. Tonalidad Fa mayor. (Para las grabaciones caseras que hicimos, por resultar muy alta la tonalidad, la bajamos a Re mayor). (Para vizualizar las partituras dar click en Open publication )
Transcripción de la partitura N° 1 con texto de José Joaquín Olmedo. Himno de Juan José Allende, 1865. Canto y piano. Piano. Levantamiento de partitura de CONMÚSICA.(Para ver las partituras dar click en Open publication)
Transcripción de la partitura N° 1 con texto de Juan León Mera. Himno de Juan José Allende, 1865. Piano. Levantamiento de partitura de CONMÚSICA.(Para ver las partituras dar click en Open publication)
Himno Nacional del Ecuador, primera edición de Lima, s. XIX (no existe fecha precisa, según Juan León Mera se habría publicado por las mismas fechas que se daba a conocer el Himno, hacia 1870-1871). Coro y piano. Sib mayor. Compilación Fidel Pablo Guerrero. Guayaquil, Biblioteca Municipal Carlos Rolando.(Para ver las partituras dar click en Open publication)
Himno Nacional del Ecuador, Lima, s. XIX. Versión Piano. Sib mayor. Entendemos que esta partitura es la versión de piano que debió salir junto a la anterior, así que debe datar de la misma fecha. En la portada se encuentra la firma de Pedro Pablo Traversari y una nota que dice 1era edición, 1895. En esta fecha puede haber un error pues según Mera –aun en vida- escribe que vio por esos años una edición de lujo hecha en Lima. Es muy posible que se refiera a la N° 4.(Para ver las partituras dar click en Open publication)
Himno de fines del s. XIX o de comienzo del siglo XX. Tonalidad Sib mayor. Editado por la Casa Janer, Guayaquil.(Para ver las partituras dar click en Open publication)
Himno Nacional del Ecuador, publicado por la Ricordi en Milán, 1901. Versión para coro a 3 y 4 voces, solista y acompañamiento de piano, tonalidad Sol mayor. Edición decretada por el Presidente Eloy Alfaro con revisión de Enrique Marconi, italiano, director del Conservatorio Nacional de Música en Quito y del ecuatoriano Pedro Pablo Traversari.(Dar click en Open publication)
N° 10 Himno Nacional del Ecuador, publicado por la Ricordi en Milán, 1901. Versión para piano, tonalidad Sol mayor. Edición decretada por el Presidente Eloy Alfaro con revisión de Enrique Marconi, italiano, director del Conservatorio Nacional de Música en Quito y del ecuatoriano Pedro Pablo Traversari. (Dar click en Open publication )
Himno Nacional del Ecuador, 1917. Tonalidad en Fa mayor. Edición escolar realizada por Pedro Pablo Traversari a tres voces (se entiende que es con acompañamiento, pues constan los espacios de compases en blanco). Esta partitura se reproduce en varias ocasiones en años posteriores, incluso se reproduce en 1932 (véase la N° 12) y dice Segundo Luis Moreno que le parece el arreglo mal gusto y que se comete el error de hacer para tres voces “como si los niños tuvieran voz de bajo!”. (Dar click en Open publication)
Himno en el Centenario de Mera, 1932. La versión es para coro a 3 voces, la misma que ya se publicó en 1917, aunque aquí no aparece el autor del arreglo (véase N° 11).
Himno 1948. Edición con documentos oficiales. Versión en Fa mayor. Incluye reseñas biográficas; artículo histórico para el usos de escuelas y colegios sobre el Himno realizado por Aurelio Espinosa Pólit; fotos de los creadores del Himno; (Dar click en Open publication
N° 17 HimnoNacional del Ecuador, Quito, 1965. Edición del Ministerio de Educación Pública. Centenario de la creación del Himno. (Dar click en Open publication)
1. Principios del siglo XX. Ca. 1910. Versión en Re mayor para guitarra. Consta en el Método práctico para aprender a tocar la guitarra, de Segundo González(Para ver e imprimir en grande dar un click en el gráfico)
2. Himno Nacional, versión en el Sistema Clodoveo González, 1967.(Para ver e imprimir en grande dar un click en el gráfico)
Notas:[1] Segundo Luis Moreno piensa que alguna frase del Himno Nacional hecho por Neumane tiene un segmento del Himno de Allende: Moreno, Segundo Luis. “El Himno Nacional”. En: Revista del Núcleo de Imbabura, N° 14. Ibarra, CCE, 1969. p. 72[2] En Apuntes para un Diccionario biográfico musical peruano de Rodolfo Barbacci consta la siguiente información : “Pauta Eudoxia. Hija de Asencio; se la menciona en julio de 1873 (teniendo 7 u 8 años) como cantante de arias de ópera, que mucho promete. En 1878 canta un Aria del Trovador, en un concierto”. En: http://bvirtual.bnp.gob.pe/cod_libro.php?cod_libro=675 [3] El 30 de junio en la ciudad de Guayaquil, por orden de García Moreno, fue pasado por las armas el abogado argentino Dr. Santiago Viola, acusado de ser parte del levantamiento urvinista y en ese mismo año Allende – de la misma nacionalidad- se traslada a Quito.[4] En el número 10 de periódico Nueva era se concluía aseverando que “no obstante el decreto de la Cámara del Senado ni la música del señor Allende ha sido adoptada para canción nacional, ni se le ha confiado la inspección de las bandas militares de la República, ni menos se le ha dado la efectividad en su grado de sarjento (sic.) mayor…” (Nueva era. Guayaquil, 11 diciembre, 1873.)
